Джианни Беренго Гардин (Gianni Berengo Gardin) – один из самых известных итальянских фоторепортеров. Более полувека он провел с камерой в руках, запечатлевая мимолетное очарование урбанистических пейзажей Рима и Венеции. В его черно-белых снимках – сама жизнь, изменчивая и непостоянная. Фотограф с тоской вспоминает о прошлом, ностальгируя по тем временам, когда его любимые города еще не были переполнены туристами, и в них можно было отыскать тихие местечки, чтобы укрыться от суеты.
На сегодняшний день Гардин уже издал более 250 книг и все еще продолжает работать. С камерой наперевес он путешествует по любимым местам, чтобы отыскивать все новые сюжеты для своих фотоисторий. Говоря о современности, Гардин всегда подчеркивает, что сейчас сложно отыскать романтику, присущую венецианским улицам полвека назад. «Уже не увидишь девочку, которая бежит по пустынной площади святого Марка, распугав голубей, или парочку, которая целуется у высоких колонн в полном одиночестве. Вы никогда уже не сделаете таких снимков. Венеция совершенно изменилась по сравнению с тем, какой она была. Сейчас она полна туристов», – отмечает 85-летний художник.
Гардин родился в городе Генуя в 1930 году. В Венецию он переехал после войны, и фотография долгое время была для него лишь хобби. Однажды дядя подарил ему иллюстрированное издание американских фотографов Уолкера Эванса и Доротеи Ланг, и тогда Джианни осознал неограниченные возможности камеры.
Гардин известен своими разноплановыми снимками: вот он снимает пациентов психиатрической больнице, вот на его снимке молодежь, танцующая на пляже под звуки граммофона, вот работники фабрики Olivetti. «Люди ездят по всему миру, чтобы фотографировать такие места, как Гавайи. После они понимают, какая красота здесь», – говорит фотограф. Этим летом Гардин презентует очередную выставку под названием «Настоящая фотография» (‘True Photography’).
Джианни Гардин против любого искажения снимка, он сравнивает фотографии, обработанные в Photoshop, с особым видом мошенничества. Себя же он называет настоящим фотографом и апологетом умирающего искусства. В тотальный век смартфонов, он остается верен традиционной камере и проверенным временем методам съемки.
